A iluminação é uma parte crucial da filmagem em um local naturalmente pouco iluminado, pois pode fazer ou quebrar a aparência de uma cena ou a sensação do espectador. A escuridão completa e obtusa rouba até mesmo os momentos mais intensos de seu limite, e Hoffmeister se dedicou a garantir que os exteriores brancos e gelados complementassem a abordagem de iluminação de rostos bem iluminados que capturam todas as emoções. No entanto, as condições naturais da Islândia muitas vezes tornaram as filmagens perigosas e imprevisíveis:
“Pode ventar muito rapidamente e, quando isso acontece, é preciso evacuar a área. [when] filmando a 45 minutos de carro de Reykjavík, você está, na verdade, extremamente remoto. E lembre-se, está escuro. Então, quando lhe dizem para sair de um lugar, você tem que fazê-lo, caso contrário seria perigoso.”
O método tradicional de montar luzes em guindastes para tomadas externas estava fora de questão devido às rajadas de vento gelado, então Hoffmeister contornou esse problema usando uma lanterna de cabeça de ator para iluminar seu rosto e evocar uma transição de pouca luz para escuridão. Ele explica:
“Depois há a sensação de isolamento e a vastidão da natureza que precisamos transmitir, então pensei [about] onde precisamos ver a paisagem. Não podemos colocar as luzes no ar, mas também não poderíamos preenchê-las de frente com luzes convencionais, porque então os rostos dos atores ficariam terrivelmente brilhantes e desbotados em primeiro plano.”
Em alguns casos, as preciosas horas de luz do dia foram bem aproveitadas: por exemplo, Rose (Fiona Shaw) esfolando um lobo fora de sua cabana foi baleada com a intenção de “brincar com a magia do céu e da paisagem”. A maioria das outras cenas, porém, foi filmada logo antes da escuridão consumir tudo.
